Gia đình - tình yêu tiếp tục chiếm lĩnh mùa phim Tết

Trong nhiều năm, phim Tết Việt gần như đồng nghĩa với các câu chuyện gia đình, tình yêu và hài hước nhẹ nhàng - lựa chọn phù hợp với tâm lý khán giả đa thế hệ, ưu tiên cảm xúc tích cực. Mùa phim Tết Bính Ngọ 2026 tiếp tục trung thành cùng công thức này, với loạt tác phẩm xoay quanh các mối quan hệ thân thuộc, xung đột đời thường và hành trình hàn gắn nhưng có sự đổi mới trong đề tài và cách kể.

Nhà ba tôi một phòng (đạo diễn Trường Giang) khai thác khoảng cách thế hệ giữa người cha làm nghề mắm truyền thống và cô con gái Gen Z theo đuổi thời trang. Không gian sống chật hẹp của một gia đình lao động đô thị trở thành chất liệu tạo tiếng cười từ những va chạm quan điểm, đồng thời dẫn dắt câu chuyện về tình cha con dung dị.

Mùi phở (đạo diễn Minh Beta) chọn xung đột bố chồng - con dâu để kể câu chuyện gìn giữ nghề phở. Phở trong phim không chỉ là món ăn mang đậm hồn cốt văn hóa mà còn là biểu tượng của ký ức, trách nhiệm và sự va chạm giữa truyền thống với nhịp sống hiện đại.

Tiếp nối mạch phim gia đình, Nhà mình đi thôi (đạo diễn Trần Đình Hiền) lựa chọn hình thức phim hành trình, theo chân gia đình “tứ đại đồng đường” qua nhiều vùng đất miền Trung. Đằng sau chuyến đi giàu năng lượng là những mâu thuẫn bị dồn nén, buộc các thành viên đối diện với tổn thương và nhu cầu được lắng nghe.

Trong khi đó, Thỏ ơi!! và Báu vật trời cho cùng khai thác đề tài tình yêu nhưng có sự dịch chuyển rõ rệt về không gian và sắc thái cảm xúc. Thỏ ơi!! (đạo diễn Trấn Thành) mang màu sắc đô thị, phong cách kể chuyện hiện đại, tập trung vào tổn thương tâm lý và các mối quan hệ phức tạp của người trẻ. Báu vật trời cho (đạo diễn Lê Thanh Sơn) đặt câu chuyện tình yêu trong không gian biển miền Trung, hướng đến cảm giác chữa lành, cân bằng giữa tiếng cười ngày Tết và chiều sâu cảm xúc, đồng thời quảng bá cảnh sắc và văn hóa làng chài.

Mang màu sắc tâm lý - lãng mạn kết hợp âm nhạc, Cảm ơn người đã thức cùng tôi (đạo diễn Chung Chí Công) kể hành trình theo đuổi ước mơ của những người trẻ, trong đó gia đình tiếp tục là trục cảm xúc chi phối các lựa chọn sống.

Giữa loạt phim trung thành với công thức quen thuộc, Huyền tình Dạ Trạch (đạo diễn Tôn Văn) nổi bật như một lựa chọn khác biệt khi khai thác chất liệu huyền sử, lịch sử và tín ngưỡng từ truyền thuyết Chử Đồng Tử - Tiên Dung. Trong bối cảnh khán giả Tết vẫn ưu tiên sự nhẹ nhàng, dễ xem, một tác phẩm nghiêng về chiều sâu văn hóa buộc phải chấp nhận thách thức về khả năng lan tỏa đại chúng. Huyền tình Dạ Trạch vì thế không chỉ là một lựa chọn giải trí khác biệt, mà còn là phép thử cho mức độ sẵn sàng của thị trường trước những đề tài vượt ra ngoài công thức quen thuộc.

Ngôi sao - lợi thế và áp lực

Một điểm đáng chú ý của mùa phim Tết 2026 là thời gian phát hành không còn gói gọn trong khoảng từ mùng 1 đến mùng 10 như nhiều năm trước, mà được mở rộng nhằm tối ưu doanh thu và giảm áp lực cạnh tranh trực diện trong cao điểm mùng 1 - mùng 3 Tết. Các nhà sản xuất hy vọng kỳ nghỉ Tết - quãng thời gian dài nhất trong năm - sẽ là thời điểm bùng nổ của phòng vé.

Tuy nhiên, khi số lượng phim tham gia đường đua đông, bài toán cạnh tranh dần lộ rõ. Nhất là phần lớn các dự án cùng lựa chọn một “vùng an toàn” về đề tài và màu sắc: câu chuyện gia đình, hành trình văn hóa, cảm xúc nhẹ nhàng, dễ xem. Sự tương đồng này khiến lợi thế cạnh tranh về nội dung bị thu hẹp, buộc các ê-kíp phải gia tăng đầu tư vào những yếu tố ngoài kịch bản như ngôi sao, thương hiệu đạo diễn và chiến lược truyền thông, hiệu ứng lan truyền tiếp tục đóng vai trò then chốt.

Ở mùa phim Tết 2026 ngôi sao tiếp tục được xem như “bảo chứng phòng vé” quan trọng. Những dự án gắn với các tên tuổi quen thuộc như Trấn Thành (Thỏ ơi!!) hay Trường Giang (Nhà ba tôi một phòng) sở hữu lợi thế rõ rệt về độ phủ truyền thông, suất chiếu và niềm tin ban đầu từ khán giả. Không ngẫu nhiên khi câu chuyện “đối đầu Trấn Thành - Trường Giang” được xem là điểm nhấn thu hút sự chú ý.

Trong khi đó, Mùi phở với sự góp mặt của danh hài đất Bắc Xuân Hinh và "kỳ nữ làng hài" Thu Trang cho thấy nỗ lực cân bằng thị trường Bắc - Nam; Báu vật trời cho đặt niềm tin vào bộ đôi Tuấn Trần - Phương Anh Đào từng gắn với nhiều dự án doanh thu trăm tỷ. Những dự án này không sở hữu lợi thế áp đảo về thương hiệu cá nhân, nhưng kỳ vọng tạo hiệu ứng truyền miệng, chinh phục khán giả bằng đầu tư kịch bản và diễn xuất

Sự phụ thuộc vào ngôi sao giúp giảm rủi ro đầu tư và rút ngắn thời gian tiếp cận khán giả, nhưng cũng tiềm ẩn hệ quả dài hạn khi nội dung bị đẩy xuống thứ yếu và động lực đổi mới suy giảm. Cũng có đạo diễn lần đầu “đua” phim Tết, Nhà mình đi thôi, Huyền tình Dạ Trạch hay Cảm ơn người đã thức cùng tôi chọn hướng dung hòa giữa diễn viên kỳ cựu và gương mặt mới, đặt trọng tâm vào câu chuyện và cảm xúc - con đường khó tạo đột phá nhanh nhưng có tính bền vững hơn.

Có thể nói, thị trường phim Tết đang dịch chuyển từ thế áp đảo của một vài cái tên quen thuộc sang cục diện cạnh tranh cân bằng hơn. Các ê-kíp năm nay sở hữu mức đầu tư và năng lực sản xuất tương đối đồng đều, tạo nên một mùa phim đa sắc, nơi mỗi tác phẩm chủ động tìm kiếm và chinh phục nhóm khán giả riêng. Trong bối cảnh đó, quan niệm về phim Tết cũng dần thay đổi. Trấn Thành ví mùa phim Tết như một “hội chợ”, nơi mỗi bộ phim là một gian hàng với sản phẩm khác nhau để khán giả tự do lựa chọn: “Làm phim thì phải mong có doanh thu, nhưng đó không phải là tiêu chí duy nhất để đánh giá thành công. Với tôi, phim không lỗ, tức là đã tìm được khán giả phù hợp và được họ yêu thích - như vậy đã là điều đáng mừng”. 

Đạo diễn Lê Thanh Sơn cũng chia sẻ: “Tôi làm phim thương mại, yếu tố đầu tiên là phải có doanh thu. Với vai trò là đạo diễn, tôi vui khi thấy nhiều phim Việt đang ra rạp dịp Tết năm nay”. Còn đạo diễn Minh Beta nói: “Chỉ cần khán giả thấy đồng cảm và xúc động, với tôi, đó đã là thành công của bộ phim”. Trước khi ra rạp chính thức, trong chiến dịch mang tên “Ông Mùi lì xì 111 phút đại gia đình bên nhau” Mùi phở có 2 suất chiếu phim miễn phí vào lúc 19 giờ 30 ngày 10 và 11-2 tại 18 cụm rạp: Beta Cinemas, Lotte Cinema, CGV, BHD và Cinestar trên toàn quốc dành cho các đại gia đình nhiều thế hệ. Đây là điều đặc biệt lần đầu tiên của phim Việt chiếu Tết. 

Theo Box Office Vietnam, năm 2025 doanh thu phòng vé Việt Nam đạt khoảng 6.140 tỷ đồng, trong đó phim Việt chiếm hơn 61% thị phần. Trong bối cảnh đó, mùa phim Tết Bính Ngọ 2026 không chỉ là cuộc đua doanh thu ngắn hạn, mà còn là phép thử đối với ngành Điện ảnh trong việc cân bằng giữa hiệu quả kinh doanh và giá trị sáng tạo. Dù nghiêng về sự an toàn hay khác biệt, chất lượng phim và con số phòng vé mùa Tết sẽ tác động đáng kể đến thị trường điện ảnh Việt trong suốt cả năm, đồng thời tạo tiền đề cho các mùa phim tiếp theo như 30-4 và 2-9.